中国戏曲的虚拟性,如何理解中国戏曲的虚拟性?请帮忙给出正确答案和分析，谢谢！

1、中国戏曲的虚拟性

中国戏曲的虚拟性，是指戏曲充分吸收了我国古典美学注意写意性的特点，通过“虚实相生”、“以形写神”，使演员能够更加充分地利用戏曲舞台有限的时空，更加广阔的反映现实生活与表现思想感情。

2、如何理解中国戏曲的虚拟性?请帮忙给出正确答案和分析，谢谢！

正确答案：(1)戏曲虚拟性的含义戏曲虚拟性指演员的表演用1种变形的方式来比拟现实环境或对象借以表现生活。虚拟是戏曲反映生活的基本手段任何艺术创作都需要夸张和变形。(2)戏曲虚拟性的产生背景戏曲的虚拟性是在戏曲发展条件低下、舞台技术落后、大量演出流动的情况下产生的。由于当时简陋的环境戏曲很难依靠原态模拟生活、制造真实幻觉来进行艺术创作其只能选择、提炼、夸张生活内容。(3)戏曲虚拟性的表现

1、演员表演的虚拟性演员表演的虚拟性指戏曲演员在表演时多用虚拟动作不用实物或只用部分实物依靠某些特定的表演动作来暗示舞台上并不存在的实物或情境。例如演员手中1根马鞭就表示正在策马奔驰；1个圆场就表示走过千山万水；1声更锣就表示度过1夜；几个龙套可代表千军万马等。通过演员的表演动作观众完全能够心领神会。

2、舞台设计的虚拟性舞台设计的虚拟性指戏曲舞台采用虚拟性的道具布景。1方面为演员留出了更多的舞台空间适合戏曲艺术歌舞性较强的表演方式；另1方面能更加激发观众充分发挥自己的想象力积极主动地参与演出获得更加丰富隽永的审美享受。传统的戏曲舞台常常只设简单的1桌2椅。在不同的剧情中通过演员不同的表演动作可展示出不同的环境表现剧中官员升堂、宾主宴会、接待宾朋、家庭闲叙等不同场面还可当作门、床、山、楼等布景。 戏曲虚拟性的含义戏曲虚拟性指演员的表演用1种变形的方式来比拟现实环境或对象,借以表现生活。虚拟是戏曲反映生活的基本手段,任何艺术创作都需要夸张和变形。(2)戏曲虚拟性的产生背景戏曲的虚拟性是在戏曲发展条件低下、舞台技术落后、大量演出流动的情况下产生的。由于当时简陋的环境,戏曲很难依靠原态模拟生活、制造真实幻觉来进行艺术创作,其只能选择、提炼、夸张生活内容。(3)戏曲虚拟性的表现

1、演员表演的虚拟性演员表演的虚拟性指戏曲演员在表演时多用虚拟动作,不用实物或只用部分实物,依靠某些特定的表演动作来暗示舞台上并不存在的实物或情境。例如演员手中1根马鞭就表示正在策马奔驰；1个圆场就表示走过千山万水；1声更锣就表示度过1夜；几个龙套可代表千军万马等。通过演员的表演动作,观众完全能够心领神会。

2、舞台设计的虚拟性舞台设计的虚拟性指戏曲舞台采用虚拟性的道具布景。1方面为演员留出了更多的舞台空间,适合戏曲艺术歌舞性较强的表演方式；另1方面,能更加激发观众充分发挥自己的想象力,积极主动地参与演出,获得更加丰富隽永的审美享受。传统的戏曲舞台常常只设简单的1桌2椅。在不同的剧情中,通过演员不同的表演动作,可展示出不同的环境,表现剧中官员升堂、宾主宴会、接待宾朋、家庭闲叙等不同场面,还可当作门、床、山、楼等布景。

3、戏曲虚拟性表演特点的理解

以京剧为例：传统京剧讲究唱念做打、手眼身法步，读书写字，饮酒睡觉，关门喂鸡1招1式，1切的表演都集中于演员的身上。1出演了上百年的剧目，她的情节唱段，老观众比新演员还熟悉，那么欣赏的是什么？可以说:电影看导演，电视剧看编剧，戏曲看演员。另外，在道具布景上，戏曲也突出了虚拟化，1桌两椅，既可以是客厅，也可以是点将台，演员在舞台上跑个圆场，既可以是寒来暑往，也可以是千军万马。

4、中国戏曲的虚拟性表现在多个方面其中不包括

中国戏曲的虚拟性表现在多个方面，其中不包括唱词虚拟。虚拟是戏曲反映生活的基本手法。它是指以演员的表演，用1种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“35步行遍天下，67人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”、“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”，这就突破了西方戏剧的“31律”与“第4堵墙”的局限。其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性的特色。中国戏曲的特点： 综合性、程式性、虚拟性是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。

1、综合性中国戏曲是1种高度综合的汉族民间艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。

2、程式性程式是戏曲反映生活的表现形式。它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。程式直接或间接来源于生活，但它又是按照1定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。

3、虚拟性中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。这是1种美的创造。它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。

5、标题

2、戏曲的虚拟性、综合性、程式性,你是怎么理解的?

综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的戏剧形式，它有丰富的艺术表现手段，它与表演艺术紧密结合的综合性，使中国戏曲富有特殊的魅力。它把曲词、音乐、美术、表演的美熔铸为1，用节奏统驭在1个戏里，达到和谐的统1，充分调动了各种艺术手段的感染力，形成中国独有的节奏鲜明的表演艺术。中国戏曲中最重要的1点特征是虚拟性，舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。中国戏曲另1个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有1套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。其表现在中国，戏剧家不依靠舞台技术创造现实生活的幻觉，不问舞台空间的使用是否合乎生活的尺度，也不要求情节时间和演出时间的大体1致。中国戏曲舞台是1个基本不用布景装置的舞台。舞台环境的确立，是以人物的活动为依归。即有人物的活动，才有1定的环境；没有人物的活动，舞台不过是1个抽象的空间。中国戏曲舞台上的时间形态，也不是相对固定。它极超脱、流动，或者说是很“弹性”的。要长就长，要短就短。长与短，完全由内容的需要来决定。中国戏曲这种极其超脱灵动的时空形态，是依靠表演艺术创造出舞台上所需的1切。剧本中提示的空间和时间，是随着演员的表演所创造的特定戏剧情景而产生，并取得观众的认可。

6、戏曲虚拟性表演特点的理解

以京剧为例：传统京剧讲究唱念做打、手眼身法步，读书写字，饮酒睡觉，关门喂鸡1招1式，1切的表演都集中于演员的身上。1出演了上百年的剧目，她的情节唱段，老观众比新演员还熟悉，那么欣赏的是什么？可以说:电影看导演，电视剧看编剧，戏曲看演员。 另外，在道具布景上，戏曲也突出了虚拟化，1桌两椅，既可以是客厅，也可以是点将台，演员在舞台上跑个圆场，既可以是寒来暑往，也可以是千军万马。