我国戏曲音乐伴奏什么打击乐重要角色器,中国民族打击乐器有哪些

1、我国戏曲音乐伴奏什么打击乐重要角色器

皮鼓，板，锣，铙钹，小钹，小锣，碰钟，堂鼓。这是北方的。

2、中国民族打击乐器有哪些

中国民族打击乐器有如下：民族打击乐器有钹、梆子、铙、碰铃、木鱼、鼓、手鼓、云锣、响板、锣。 钹 钹，俗称镲，打击乐器。铜制，圆形，中间隆起成半球形，正中有孔，两片相击发声。形制大小不1，常用于吹打乐及戏曲、歌舞伴奏。古称“铜钹”“铜盘”。

1、钹：俗称镲，打击乐器。铜制，圆形，中间隆起成半球形，正中有孔，两片相击发声。形制大小不1，常用于吹打乐及戏曲、歌舞伴奏。古称“铜钹”、“铜盘”。
2、梆子：又名梆板，中国打击乐器。梆子由两根长短不等、粗细不同的实心硬木棒组成。长25厘米的1根为圆柱形，直径4厘米，另1根短而粗的为长方形，长
20、宽5-
6、厚4厘米。
3、铙：古代敲击乐器。用青铜铸成，形似铃而大，口向上，上大下小，体扁而口缘向下弯曲，底平，下有中空短柄，可装木把。使用时以手执柄，用槌敲击。1般以大、中、小3件为1组，亦有5件为1组者。
4、碰铃：碰奏体鸣乐器。广泛用于中国歌舞、戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中的打击乐器。它的形状如铃，铜制，1付两个，用绳穿连，互相撞而发音，无固定音高。常用于器乐合奏及戏曲伴奏中，为节奏乐器。

3、在戏曲伴奏中如何打下手？

在戏曲伴奏中，所有打击乐器都由“鼓板”来指挥领奏，所以称司鼓为“上手”，称其他打击乐器演奏者为“下手”，而演奏除鼓板之外的打击乐器就称为“打下手”；在武打戏中，正方群众角色称之为“上手”，如《长坂坡》中刘备1方的兵卒；而反方的群众角色则称之为“下手”，如《长坂坡》中曹操1方的兵卒，在传统戏曲理论里，强调要突出正面角色，特别是正方的主要人物，因而，在历史剧中的武打表演中，“下手”只是配合“上手”表演。“下手”需要协助“上手”，才能最终完成戏曲音乐演奏和武打表演，所以后来“打下手”也泛指所有担任助手、协助别人的工作；在“口传心授”的时代，师徒之间的关系大概就是这样，师傅如果是名角,那就免不了要常上台演戏,于是每逢这时,徒弟就必然要“跟后台”。昔日，唱头牌的名角有自己的单间化妆室，闲人不得进入，只有家属和至近的徒弟才可以在里边伺候；头牌师傅在单间里落座,徒弟头1件事就是为师傅沏茶，再打盆洗脸水,让师博定定心,沉沉气，等到师傅开始化装，无论大小徒弟都紧忙在旁伺候，小徒弟完全是打下手,需要什么赶忙送上什么，化装完成他的任务才算完成；大徒弟主要是在1边陪着，体会着，必要时搭把手，或者后台忽然来了拜访者，师傅又无暇接待，于是就由大徒弟上前应酬几句；有时，师傅和其他演员会预演演出中的唱腔动作，如果这时徒弟在旁体悟，也会从中学到不少东西；而这也就是“跟后台”的妙用——徒弟要时刻保持着1种“偷戏”的紧张和兴奋,去积极听取并加以消化，而整个的后台，真是学戏、品戏的“花花世界”，是徒弟应该放开眼睛去看、竖起耳朵去听的好去处。徒弟们等熬到可以登台演出时，1开始只能跟着跑跑龙套、打打下手，慢慢地才能演1些小戏、早轴戏，再到表演成熟、有些名气的时候，才开始演大戏、大轴；虽然只是打下手、跑龙套，但这对1个演员是极大的锻炼；谭元寿回忆在富连成的经历时说：“和现在的孩子们相比，我们那会儿演戏的机会很多，那些堂会、商演活动让我们占了大便宜，就算是在台上跑个龙套也是1种锻炼，现在很多孩子没有上台的机会，越不上座越不让上台，可演员怎么能离开舞台呢？说真的，这个问题我们也没办法，让国家来投资保孩子们上台演戏也不太现实。”。

4、打击乐是什么

中国民族打击乐简介 商品推荐 （1）打击乐器的分类 我国民族打击乐器具有鲜明的民族风格、品种繁多，演奏技巧相当丰富。 ＊分类之1： 根据其发音不同可分为：
1、 响铜，如：大、小锣、芒（加金旁）锣、云锣、大、小钹，碰铃等；
2、 响木，如：板、梆子、木鱼等；
3、 皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。 ＊分类之2： 民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。 有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。 无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等 （2）打击乐器的特色 我国打击乐器具有1定的民族特色，不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏， 对衬托音乐内容、戏剧情节和加强音乐的表现力具有非常重要的作用。 民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。 （3）打击乐器的介绍 1：碰铃 （1） 碰铃的由来： 碰铃作为1种民族乐器，又称碰钟或星。 （2） 碰铃的结构组成： 碰铃形小碗状，用铜制成，1副两个，无固定音高。 （3）碰铃的演奏形式 碰铃音色清脆悦耳，声音穿透力强。 多用于器乐合奏或戏曲、歌舞的伴奏。 常配合优美抒情的曲调演奏，是色彩性和节奏性的乐器。 2：板鼓 （1） 板鼓的由来： 作为1种民族乐器，板鼓又称皮鼓、单皮或干鼓。 （2） 板鼓的组成结构 ： 板鼓的鼓框用坚厚的木料制成，1面蒙皮，无固定音高。 （3） 板鼓的演奏形式： 板鼓常用作戏剧伴奏起到指挥乐队的作用。 板鼓除为唱腔击拍和渲染气氛外，还常用不同 的鼓点配合演员的动作，烘托人物的表情。 在鼓乐合奏中板鼓也可独奏。 3：堂鼓 （1）：堂鼓的由来： 作为1种民族乐器，堂鼓，又称大鼓。 （2）：堂鼓的组成结构： 堂鼓的鼓框是用木头制成的，两面蒙皮。 （3）：堂鼓的演奏形式： 堂鼓是现代民族器乐合奏及戏曲音乐中常用的1种乐器。 演奏时，将堂鼓放在木架上， 用双木槌敲击。 因为堂鼓鼓面较大，从鼓心到鼓边可发出不同的音高，音色各异。 鼓心的音 较低沉，愈向鼓边则声音愈高，击奏时，音量能从很弱到很强，力度变化很大。 可敲击复杂的花点，对情绪及气氛的渲染能起较大的作用。 4：缸鼓、定音缸鼓 （1） 缸鼓的由来： 作为民族乐器，缸鼓形状花盆，所以又称花盆鼓。 （2） 缸鼓的组成结构： 缸鼓的鼓框是用木头制成的，鼓身上大下小，两面蒙皮，形状似花盆。 解放后，缸鼓吸收 了西洋定音鼓的结构特点被改制成定音缸鼓。 有的周围装有8付伸缩螺旋，用以调节鼓皮张力 以达到1定音高。 鼓身放在1个可以旋转的铁架上，利用鼓身的旋转又可以微调音的高低。 另外，在铁架下侧装有踏板，利用踏板可以使音升高降低5度。 演奏时，往往根据乐曲的需要，几种调音的方法结合起来运用。 （3） 缸鼓的演奏形式： 缸鼓的演奏技巧与堂鼓大致相同，用双木槌敲击。 音色较堂鼓柔和，常用于戏曲伴奏、器乐合奏，有时也能独奏。 定音缸鼓分为大、中、小3种，可单独演奏，也可几个同时演奏。 定音缸鼓可运用大鼓的演奏技巧外，还可用西洋定音鼓的技巧演奏。 定音缸鼓常用于合奏。 5：铜鼓 （1）铜鼓的由来： 铜鼓，是流行于广西、广东、云南、贵州、4川、湖南等少数民族地区的打击乐器。 铜鼓的出现约在春秋晚期，关于铜鼓的记载，自汉以来常见。 西南少数民族地区盛行铜鼓，所以保存下来的铜鼓较多。 （2）铜鼓的组成结构 铜鼓全部铜铸，鼓腔中空，无底。 两侧有侗环耳。 鼓面和鼓身都刻有精制的花纹。 （3）铜鼓的演奏形式 铜鼓常常单独作为少数民族的舞蹈伴奏乐器使用，铜鼓发音低沉、浑厚。 6：朝鲜族长鼓 （1） 朝鲜族长鼓的由来： 朝鲜族长鼓简称长鼓，有鲜明的民族特色， （2） 朝鲜族长鼓的组成结构 朝鲜族长鼓的鼓腔是用木头制成，两头大中间小，两端蒙皮。 长鼓无固定音高。 演奏时将 鼓横挂胸前，或放在木架上，左手拍鼓，右手执行片敲击。 （3） 朝鲜族长鼓的演奏形式 长鼓的音量不大但音色柔和，常用来表现轻快、欢乐的情绪。 长鼓多用在舞蹈中，由舞者边舞边击，亦可在合奏中作为节奏乐器使用。 7：大锣、 小锣 （1） 锣的由来： 锣作为中国民族乐器，有大锣、小锣之分。 （2） 锣的组成结构 大锣呈圆形，锣面较大，用铜制成。 各地流行的种类较多，其中京锣、苏锣是较常用的两种。 大锣无固定音高。 小锣又称手锣、京小锣等。 也呈圆形，用铜制成，但锣面较小，所以称小锣。 无固定音高。 小锣用薄木片敲击，打法也与大锣大致相同。 （3） 裸的演奏形式： 大锣声音宏亮、粗犷，可用来渲染气氛帮增强节奏，多用于器乐合奏或戏曲伴奏。 小锣音色柔和、清亮，在戏曲伴奏中，常以各种打法来配合演员的动作、以烘托气氛。 8：云锣 （1） 云锣的由来： 云锣是中国古老的民族乐器之1。 （2） 云锣的组成结构 云锣是由若干个音高不同的小锣组成的。 （3） 云锣的演奏形式 云锣可奏出旋律，亦可作各种节奏型伴奏。 在乐队演奏中，云锣作华彩独奏，可获重强烈辉煌的音响效果。 9：小鼓 （1） 小鼓的由来： 作为中国的民族乐器之1，小鼓又称京堂鼓或战鼓。 （2） 小鼓的组成结构： 构造与大鼓相同，只是体积较小，无固定音高。 （3） 小鼓的演奏形式： 小鼓的演奏方法与大鼓基本相同，但由于鼓面较小，音色的变化不如大鼓明显而用于演奏较密集的音型。 又因为小鼓击音比大鼓高，声音较结实，余音较短，所以常用于合奏与伴奏。 10：排鼓 （1） 排鼓的由来 排鼓，作为中国民族乐器之1，是解放后发展起来的打击乐器，排鼓是根据民间常用的中型堂鼓和腰鼓改革发展而成的。 （2） 排鼓的组成结构 排鼓是由5个到6个、从大到小，从低音到高音的鼓组成1套。 鼓的两面都装有调音的设备。 鼓身固定在1个特制的铁架上。 （3） 排鼓的演奏形式： 排鼓的调音能达到4度到5度的幅度。 鼓的两面能发出两个不同的音。 由于有不同的音 高、音色及轻重的变化，在乐队中能造成丰富的音响效果，善于表现热烈欢腾的情绪，多用于大型器乐合奏及鼓乐，是1种具有色彩性的乐器。 11：达卜 （1） 达卜的由来： 达卜是 *** 尔族打击乐器，也称手鼓。 具有悠久的历史，早在公元4世纪至6世纪间已有。 清代列入4部乐。 （2） 达卜的组成结构： 达卜的圆框是用木头制成的，1面蒙羊皮、框内4周有许多小铁环。 演奏时，两手执鼓边，左右手的手指交替击鼓面。 击鼓心时发"冬"，用于重拍；击鼓边时发"达"声，用于轻拍。 改革的达卜用蟒皮蒙鼓面，比羊皮蒙面的较好。 （3） 达卜的演奏形式 *** 尔人民能歌善舞，达卜在 *** 尔民间器乐合奏及伴奏中占重要的位置，尤其在歌舞中，是主要的伴奏乐器。 达卜的发音清脆、响亮，声音力度变化幅度较大，技巧灵活，可以起到烘托多种不同乐曲情绪的作用。 12：大钹 （1） 大钹的由来： 大钹作为中国民族乐器之1，又名大镲。 （2） 大钹的组成结构 大钹呈圆形（中间突起），用铜制成。 两面为1付，无固定音高。 （3） 大钹的演奏形式 大钹声音宏亮，多用于合奏和戏剧、歌舞的伴奏。 13：小钹 （1）小钹的由来： 小钹作为中国民族乐器之1， 又名小镲。 （2）大钹的组成结构： 小钹的形状与大钹相同。 略小，无固定音高。 （3）大钹的演奏形式： 小钹音色清脆、明亮，常用于器乐合奏和戏曲、歌舞的伴奏，宜于表现欢快、热闹的场面。 （4）大钹演奏的代表作品及代表人物： 代表作品：《鸭子拌嘴》根据西安鼓乐的《5调坐乐全套·中占粉碟儿》的开场锣鼓改编成的打击乐合奏曲。 编于1982年。 代表人物：安志顺。

5、器乐是戏曲中承担伴奏的音乐，戏曲乐队的组织习惯上分为“文场”与“武场”，文场指管（）部分，武场指打击乐部分。

参考答案：弦乐

。

6、碰铃属于打击乐器吗

碰铃属于打击乐器。碰铃(1) 碰铃的由来：碰铃作为1种民族乐器，又称碰钟或星。(2) 碰铃的结构组成：碰铃形小碗状，用铜制成，1副两个，无固定音高。(3)碰铃的演奏形式碰铃音色清脆悦耳，声音穿透力强。多用于器乐合奏或戏曲、歌舞的伴奏。常配合优美抒情的曲调演奏，是色彩性和节奏性的乐器。碰奏体鸣乐器。广泛用于中国歌舞、戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中的打击乐器。亦称碰钟、双磬、铃钹等，古代称星。用响铜或黄铜制做。其形如1对杯状小钟，直径约5.5厘米，高约4.5厘米，铃底有孔系绳穿连，两只互击发音，亦有单铃置于棍端，用金属签击奏，其音色清脆悦耳。响铜制的铃延音悠长，黄铜制的铃延音较短。铃，最早约于南北朝(420～589)时已流行，北京故宫博物院藏有“6朝击星俑”，敦煌北魏壁画也绘有此乐器，后传至内地，为民间管弦乐队中增加音响色彩的伴奏乐器。碰奏体鸣乐器。广泛用于中国歌舞、戏曲音乐伴奏及民间器乐合奏中的打击乐器。亦称碰钟、双磬、铃钹等，古代称星。用响铜或黄铜制做。其形如1对杯状小钟，直径约5.5厘米，高约4.5厘米，铃底有孔系绳穿连，两只互击发音，亦有单铃置于棍端，用金属签击奏，其音色清脆悦耳。响铜制的铃延音悠长，黄铜制的铃延音较短。铃，最早约于南北朝(420～589)时已流行，北京故宫博物院藏有“6朝击星俑”，敦煌北魏壁画也绘有此乐器，后传至内地，为民间管弦乐队中增加音响色彩的伴奏乐器。