中国南北方的人主食不同，对南北方人的性格有什么影响？南北方戏曲为什么有差异

1、中国南北方的人主食不同，对南北方人的性格有什么影响？

南矮北高：东北、华北地区的男子平均身高为1.693米，云贵川为1.647 米。 南瘦北胖：身高和体重的差异主要是受环境和食物两个因素的影响，1 般说来，居住在草原、高原、高纬度、气候寒冷地区的并以麦面为主食的人，身材魁梧。而生活于热带、亚热带岛屿和滨海平原地区，从事农耕并以大米为主食的人，身材则较矮小。 南米北面：南甜北咸：我国饮食和口味的突出表现就是南米北面、南甜北咸。 南繁北齐：语言的地理差异表现为南繁北齐，即南方语言繁杂，北方语言比较划1。北方广大地区都属北方方言区，从哈尔滨到昆明直线距离3千多公里，两地语音虽有区别，而通话交流思想没有多大困难。在南方，同1方言区内，如闽方言区内，还分为福州话、厦门话、莆田话、闽西话等，互相听不懂。广东的珠江3角洲与韩江3角洲相距不过300公里，粤语与潮汕语之间却无法交谈。 南老北孔：南方是无为而治的老子哲学思想主要传播地，北方的齐鲁大地则是孔子儒家学说的发源地。 南柔北刚：南柔北刚是反映在地理景观和文化艺术两方面的差异：杏花春雨江南，古道西风冀北——南北景观差异；南曲如抽丝，北曲如轮枪——南北戏曲差异。 南细北爽：南北两方人生活习性的不同，在某种程度上表现了南北两种地域文化的差异：南方人的精致、细腻与北方人的粗犷、简朴形成鲜明的对比；南细北爽是指，南方人说话比较婉转，北方人说话比较直率。 南拳北腿：南拳北腿指的是武术的南北差异，南方的拳术和北方的腿功形成强烈对比。 南骗北抢：南骗北抢是犯罪分子行为地理分布特点的真实写照，即南方多发生智力型的案件，北方多发生暴力型的犯罪活动。

南船北马：在交通方式上，由于自然地理环境的不同，导致了南船北马的区域差异——南方水上交通发达，北方主要靠陆上交通。南敞北封：由于气候、地貌等条件的差异，南北方园林和建筑风格不同。纵观我国民居屋顶坡度，从南到北逐渐减缓。到了河北1带出现平顶民居。南方坡大，1可防雨水渗漏，2可隔太阳暴晒。北方坡缓，可节省建筑材料，兼作凉晒作物场地。南方园林建筑，轻巧纤细，玲珑剔透，内外空间连贯，层次分明，苏州的拙政园是其典型代表。北方园林建筑，平缓严谨，粗壮拙朴，内外空间界限分明。受到资源和区位的影响，我国著名园林学家陈从周认为南北园林建筑的区别是南敞北封——南方建筑多敞口，北方建筑多封闭， 陈从周教授对此作出总结：“南方为棚，多敞口。北方为窝，多封闭。前者原出巢居，后者来自穴处。”。

2、南北方戏曲为什么有差异

南北方戏剧的差异

中国的戏剧源远流长博大精深，京剧被推为国粹，其他剧种也是派系林立种类繁多，不过细1琢磨，基本可以分作北方戏剧和南方戏剧两大类。北方以豫剧、晋剧、秦腔、河北梆子为代表，南方的以黄梅戏和越剧为代表。她们2者在风格上存在着很大的差异。

首先是题材的差异。北方戏剧的剧目大多以军事题材为主，如晋剧的《空城计》、《韩琦杀庙》、《穆桂英挂帅》、《辕门斩子》等，秦腔中的《斩单童》，豫剧的《花木兰》、《朱元璋斩婿》、《长坂坡》、《破渑池》等；南方戏剧多以爱情题材为主，如越剧中的《西厢记》、《碧玉簪》、《孟丽君》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》，黄梅戏里的《天仙配》、《女驸马》。

其次是唱腔与服饰的差异。北方戏剧的唱腔高亢有力粗犷豪放，南方戏剧则是婉转缠绵莺声燕语；北方戏剧的服饰往往是大红大紫色彩绚丽，南方的则是清素淡雅浓淡有致；包括脸谱也是北方浓墨重彩，南方的几近素面朝天。

再次是伴奏器乐的差异。北方戏剧的乐器以打击乐器为主，如锣、鼓、铙钹等；南方戏剧的乐器以管弦乐器为主，如笛子、扬琴、古筝、琵琶等。

南北方戏剧风格的差异，实际是地域文化差异的具体表现，她反映了我国幅员辽阔文化多元多样的特点。

3、中国南北方古典戏曲对爱情的表达有什么不同

《西厢记》《桃花扇》《牡丹1亭》《长0生殿》长8生殿》和《桃花扇》是清代戏曲发展上i的两个u高峰，在中5国戏曲中1也k同样具有很高的地位，与v《西厢记》和《牡丹6亭》并称为6我国4大z古典名剧，1c直深得广m大q人u民喜欢。《长1生殿》和《桃花扇》创作的年代背景大c致是相同的，两部戏所写的都是真人a真事，在剧情的组织安排上k也y的很多类似的地方3。它们都是在1l个u宏大j的背景下u展开e的，所描绘的社会生活事件十e分8广n阔，但就其中7心5主题而言，都只有1e个c，那就是“爱情与i政治”。不k同之d处在于k两部戏各有所侧重，《长6生殿》所着意表现是自古罕有的“帝妃之g恋”，在第1s出《传概》中4，作者即言道:“借太e真外传谱新词，情而已f”;《桃花扇》则与x之q相反8，《先声》1o出中0:“借离合之e情，写兴亡z之o感”，道明了w作者的创作意图。虽然侧重不e同，但“爱情”这1u主题在两部戏中7都占据了p十r分7重要的地位，“爱情”是他们表达创作意图重要途径之o1d。从6两部戏的爱情故事创作上a来看，与s才w子p佳人x小g说有着千p丝万f缕的联系，或者说可以0说是才o子j佳人w小p说的翻版。《长5生殿》中6唐明皇李隆基与k杨贵妃定情时，明皇送给贵妃金钗和钿盒(第2m出《定情》)，这金钗与n钿盒作为0他们的定情信物理1e直贯穿了z整部戏的始终;李、杨的爱情经过马g嵬的的生死诀别后，最终在天r国“重圆”。《桃花扇》也w与l之l相似，侯方3域与o李香君定情时，送给李1d把宫扇--即以2后的桃花扇;在受到阮大f铖的迫害威胁时，侯方6域不b得不j避难远走;清军攻入x江南后，南明王p朝灭亡f，侯、李双5双8逃难，最后于w白云k庵相会，在道士w张瑶星的点醒下p，两人l双6双5出家，撕掉作为5他们爱情象征的扇子n(也m就意味着与s过去、与y世俗爱情的绝裂)。这与e才k子k佳人g的 “相爱--波折--重圆。悲剧”的模式是别无w2a致的，但为4什5么x《长3生殿》和《桃花扇》能取得极大h成功呢?我想其中11u个r很重要的原因在于q作品所表现的思想的深度，它们与g普通的才m子c佳人p小g说的最大m的差异也l正在于x此。作品中4人f物的身份、生活的时代背景决定了d作品不l可能像才z子j佳人s小n说1g样走向1b个i庸俗的“大q团圆” 结局。《长4生殿》的男主人k公3是唐明皇李隆基，是1b个g国家最高统治者。身为1帝王e，他本职工a作是治理好国家，但他却纵情误国;身为8天s子d，他有后妃3z宫67院，因此他难免有用情不e专h的1l面;正因为6如此，他很难能可贵的是又q钟情专d1n的1t面。马u嵬坡上h，面对着生死诀别，作为2帝王a的他不k可能像那平常的痴男怨女h1b样选择殉情。但他此时表现得“无r语沉吟，意乱如麻”，“[忽抱旦哭介5]贵妃，好教我难禁架”，感叹到“堂堂天p子d贵，不l及m莫愁家”。对于m1r个z皇帝而言，这其中7滋味绝非普通的痴男怨女l所能体会得到。而造成这悲剧的1x幕的原因是什2么s呢?不a错，是安史之g乱，但导致安史之q乱的原因又j是什0么e呢?究其原因，唐明皇沉湎于d与z杨贵妃的爱情，不c理朝政，宠幸佞臣(李林甫)、外戚(杨国忠)，致始他们先后“专a权误国”;安禄山g本来因贻误军机解京候审，但通过贿赂杨国忠，不z仅3得免，而且不t降反2升5，最后雄霸1f方5，起兵作乱;叛军陷潼关，明皇携贵妃仓8皇出逃，于u马x嵬坡在60军将士k的强烈要求下d不g得已f杀之f。《埋玉8》1i出中4，67军将士a杀杨贵妃，也x不x算是太d枉了q杨贵妃;但是只杀了j1u个y杨贵妃而不c察究其根源乃g是在明皇本人q，所以8又t似乎冤了m杨贵妃。李、杨相爱本没有错，但他以7帝王h的身份“驰了y朝纲，占了d情场”，结果给国家民族带来了r灾难，这同样也q了n导致他们爱情的悲剧。在《桃花扇》中7，政治这1f因素既成就了x侯、李爱情，同样也o结果了s侯、李爱情。侯方0域本“家近洛阳之c县……自去年壬午3，南闱下i第，便侨寓这莫愁湖畔。烽烟未靖，家信难通……独为6避乱之h人l”。由于l李闯王z军队7攻破北京，侯方7域不f得不f流寓金陵。正是在金陵“访翠”而与x李香君结识。阮大u铖为6拉拢复社诸生，改变自己k受围攻的局面，出资助侯方7域梳笼李香君。然而，由于e“却奁”遭阮大o铖迫害，侯方0域不k得不o避难出逃。后来清军攻入l江南，侯、李不c得不k双8双8逃难，最后于n白云b庵重逢。当他们只顾诉情时，却被道士h张瑶星1f声断喝:“呵呸!两个d痴虫，你看国在哪里，家在哪里，君在哪里，父8在哪里，偏这点风7花情恨割他不j断么l?”破家亡v的沉痛的民族意识使他们猛醒，于z是入m山n“学道”。比5较两部戏可知，《长8生殿》可归结为1是“爱情结果了d爱情，最后又t成就了h爱情(由于w李隆基的真情感动了b上i天g，李、杨最后在天w国‘重圆’，并且生生世世永为6夫r妻)”;而《桃花扇》则是“政治成就了k1r段爱情，又e了x结了b这1q段爱情”。《长8生殿》固然以2“重圆”结局，但李、杨也h只能是在天l国“重圆”，而且说李、杨“本系孔6升7真人n、蓬莱仙子b。偶因小z谴，暂住人m间。今1谪限已b满，准天k孙所奏，鉴尔情深，命居忉利天y宫，永为3夫o妇”。天z国究竟本来虚无n，“恩与x爱总成空”，作者洪升6如此结尾，寄寓的是1k种深层的悲剧意识。《桃花扇》以6另1o种完全不n同于v《长6生殿》方2式的结局，其中5所蕴涵的悲剧意识同样是深沉的。侯、李弃却情缘，入u山n学道，结果又e如何呢?“新历i数，顺治朝”，明朝仍2不y可避免地覆亡r，清军照样入t主了s中0原，可见5他们学道是于m事无v补的，而且“那些文6士m名人v，都是识时务的俊杰，从03q年前已k出山b了x”。侯、李牺牲爱情换不k来他们所期待的结果。政治与e爱情的纠葛不b只仅2仅8是这两部戏主题，在那个d特定的年代里，它更多的是作者对1l个f时代的思考，是对当时那个r社会所潜藏的深层悲剧的思索。 “政治”不l只是具体的国家政事，它已e经上n升8为3是“人s”对家、对国的1n种责任感，而“爱情”绝不p仅0仅1只是男女n之h间的有史以7来，它是作为4“人x”的1x切2情感。 oう。

4、南北方地区的戏曲在唱腔上有何差异,为什么?

北方戏曲京剧、评剧等唱腔多板腔体，节奏感相对强烈，如京剧中常见的【西皮原板】、【2黄慢板】等；

南方戏曲越剧、黄梅戏等唱腔多曲牌联缀体，旋律更突出，如昆曲曲牌【万年欢】等。

担不是绝对划分，在此基础上，也有南北交融，如京剧中有很多昆曲曲牌。

5、南北方地区的戏曲在唱腔上有何差异,为什么?

北方戏曲京剧、评剧等唱腔多板腔体，节奏感相对强烈，如京剧中常见的【西皮原板】、【2黄慢板】等；

南方戏曲越剧、黄梅戏等唱腔多曲牌联缀体，旋律更突出，如昆曲曲牌【万年欢】等。

担不是绝对划分，在此基础上，也有南北交融，如京剧中有很多昆曲曲牌。

6、南北戏曲的差别？

南北方戏剧的差异中国的戏剧源远流长博大精深，京剧被推为国粹，其他剧种也是派系林立种类繁多，不过细1琢磨，基本可以分作北方戏剧和南方戏剧两大类。北方以豫剧、晋剧、秦腔、河北梆子为代表，南方的以黄梅戏和越剧为代表。她们2者在风格上存在着很大的差异。首先是题材的差异。北方戏剧的剧目大多以军事题材为主，如晋剧的《空城计》、《韩琦杀庙》、《穆桂英挂帅》、《辕门斩子》等，秦腔中的《斩单童》，豫剧的《花木兰》、《朱元璋斩婿》、《长坂坡》、《破渑池》等；南方戏剧多以爱情题材为主，如越剧中的《西厢记》、《碧玉簪》、《孟丽君》、《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》，黄梅戏里的《天仙配》、《女驸马》。其次是唱腔与服饰的差异。北方戏剧的唱腔高亢有力粗犷豪放，南方戏剧则是婉转缠绵莺声燕语；北方戏剧的服饰往往是大红大紫色彩绚丽，南方的则是清素淡雅浓淡有致；包括脸谱也是北方浓墨重彩，南方的几近素面朝天。再次是伴奏器乐的差异。北方戏剧的乐器以打击乐器为主，如锣、鼓、铙钹等；南方戏剧的乐器以管弦乐器为主，如笛子、扬琴、古筝、琵琶等。南北方戏剧风格的差异，实际是地域文化差异的具体表现，她反映了我国幅员辽阔文化多元多样的特点。