我国戏曲的发展背景,历史.,在论及元杂剧时，明朝有王骥德感叹：“(文人的贫穷)由天地开辟以来，……俟夷狄立中华，于是诸词人一时林立。”此话反映了元代杂剧兴盛的原因是( )A.元代城市经济繁荣B.迎合蒙古贵族的欣赏品味C.文人贫穷，地位低下D.继承发展了前代戏曲精华
1、我国戏曲的发展背景,历史.
3、中国古典戏曲理论史的分期
中国古典戏曲理论从萌芽到形成、发展、终结，经历了1个漫长的历史时期。综观中国古典戏曲理论的发展历史，大致可以将其分为8个时期：
萌芽时期－－先秦至唐代
雏形时期－－宋金时期
成熟时期－－元代至明初
发展时期－－明代嘉、隆年间
繁荣时期－－明代万历年间
集成时期－－清初
转折时期－－清代中叶
终结时期－－近代
萌芽时期－－先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。在这1时期里，组成戏曲的各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合，逐步发展成为综合性的戏曲艺术。同样，在这1时期里，艺术评论家们对各种戏曲艺术因素的记载与评论，便是古典戏曲理论的萌芽，对后世戏曲理论的形式具有1定的影响。
雏形时期－－宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。伴随着杂剧和院本这1新的艺术形式的出现，艺术评论家们也对它们的渊源、形式原因、艺术特征及发展情况等加以了探讨与论述，这些论述，便构成了古典理论的雏形。
成熟时期－－元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成后的第1个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了1大批杰出的戏曲作家与作品。同时，在民间，戏曲演出活动十分活跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲理论奠定了基础。
发展时期－－明代嘉隆年间古代戏曲经过明初的沉寂后，到了明代嘉靖、隆庆年间，又趋于活跃，而这也使得元代开始成熟的戏曲理论有了新的发展，不仅戏曲论著的数量增多，而且理论成分大为增强。
繁荣时期－－明代万历年间明代万历年间是古代戏曲史上继元代杂剧繁荣以后的又1个黄金时期。戏曲创作与戏曲演出的繁荣，也促进了戏曲理论的发展与繁荣。在这1时期里，出现了1大批戏曲论著，而且曲论家们的思想活跃，就某些戏曲创作中的问题展开了讨论。同时，曲论家们的研究范围比前人有了较大的开拓。在这1时期里，出现了戏曲理论史上第1部较系统完善专著－－《曲律》。
集成时期－－清初古典戏曲论经过成熟、发展、繁荣、深入等发展阶段后，到清代初年已积累了丰厚的理论与材料。清初曲论家们便对前人的理论作了全面在总结与完善如这1时期所产生的李渔的《闲情偶寄》与金圣叹的《西厢记》评点，皆具有系统、精深的特征。
转折时期－－清代中叶清代中叶，随着整个曲坛上所出现的两转移，即由剧本创作为中心转移到以舞台表演为中心、由雅部为中心转移到花部为中心，戏曲理论也随之出现了重大的转折。1是舞台表演问题成为这1时期戏曲理论家们研究的重点，出现了1大批戏曲表演论著。2是出现了众多的有关花部的论著。
终结时期－－近代近代是新旧文化交替的时代，同样，在这1时期的戏曲理论中，也体现出这1特点，1方面是对传统戏曲理论加以总结，另1方面是开创和建立新的戏曲理论与研究方法。
2、在论及元杂剧时，明朝有王骥德感叹：“(文人的贫穷)由天地开辟以来，……俟夷狄立中华，于是诸词人1时林立。”此话反映了元代杂剧兴盛的原因是( )A.元代城市经济繁荣B.迎合蒙古贵族的欣赏品味C.文人贫穷，地位低下D.继承发展了前代戏曲精华
试题答案：C 试题解析：试题分析：此题考查学生的分析理解能力。“元代城市经济繁荣”、“迎合蒙古贵族的欣赏品味”、“继承发展了前代戏曲精华”在材料中均反应不出来；由文中“(文人的贫穷)由天地开辟以来，……俟夷狄立中华，于是诸词人1时林立。”可知文人的贫穷，联系史实亦可知元代知识分子的地位低下，故选C项
考点：元杂剧
点评：对于元杂剧，命题多集中于其产生的背景。元代民族矛盾和阶级矛盾十分尖锐，又没有恢复科举制度中下层文人的仕进道路大大缩小了，文人地位十分低下，处于社会底层。除了少数依附元朝统治者的官僚外，，不愿在元朝做官以及宦途无门的文人纷纷将满腔才情宣泄在戏剧创作中，促成了元杂剧的兴盛，。
3、戏曲和戏剧的区别是什么？
戏曲指的是中国传统的戏剧。戏曲的内涵包括唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方将歌剧、舞剧、话剧\r\n 戏曲是汉族传统艺术之1，剧种繁多有趣，表演形式载歌载舞，又说又唱，有文有武，集“唱、做、念、打”于1体，在世界戏剧史上独树1帜，其主要特点，以集汉族古典戏曲艺术大成的京剧为例，1是男扮女、女扮男；2是划分生、旦、净、丑4大行当；3是有夸张性的化装艺术--脸谱；4是“行头”(即戏曲服装和道具)有基本固定的式样和规格；5是利用“程式”进行表演。汉族的民族戏曲，从先秦的"俳优"、汉代的“百戏”、唐代的“参军戏”、宋代的杂剧、南宋的南戏、元代的杂剧，1直到清代地方戏曲空前繁荣和京剧的形成，戏曲始终扎根于汉族民间，为人民所喜闻乐见。看戏至今仍然是汉族的主要娱乐活动之1。1般说来，北方人多喜看京剧，南方人则多爱好越剧，各种地方剧种都有其自己的观众对象。远离故土家乡的人甚至把听、看民族戏曲作为思念故乡的1种表现。\r\n 释义\r\n\r\n 戏曲是中国传统的戏剧形式。是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。它的历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过8百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。\r\n 编辑本段\r\n 中国戏曲\r\n\r\n
1、始于离者，终于和\r\n 中国戏曲，是1种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以1种标准聚合在1起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了1个目的:演故事；都遵循1个原则:美。\r\n
2、戏曲者，谓以歌舞演故事也\r\n 中国戏曲之特点，1言以蔽之，“谓以歌舞演故事也”（清末学者王国维语）。戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现1定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打”。\r\n
3、离形而取意，得意而忘形\r\n 中国戏曲的表现生活，运用了1种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中1切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。\r\n
4、舞台小天地，天地大舞台\r\n 中国戏曲作为1种舞台艺术，需要面对1个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“31律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。\r\n\r\n 戏剧，指以语言、动作、舞蹈、音乐、木偶等形式达到叙事目的的舞台表演艺术的总称。文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，即剧本。戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。是由演员扮演角色在舞台上当众表演故事情节的1种综合艺术\r\n 戏剧（drama）\r\n 戏剧是演员将某个故事或情境，以对话、歌唱或动作等方式表演出来的艺术。戏剧有4个元素，包括了“演员”、“故事（情境）”、“舞台（表演场地）”和“观众”。“演员”是4者当中最重要的元素，他是角色的代言人，必须具备扮演的能力，戏剧与其它艺术类最大的不同之处便在于扮演了，透过演员的扮演，剧本中的角色才得以伸张，如果抛弃了演员的扮演，那么所演出的便不再是戏剧。\r\n 戏剧的表演形式多种多样，常见的包括话剧、歌剧、舞剧、音乐剧、木偶戏等。由于文化背景的差别，不同文化所产生戏剧形式往往拥有独特的传统和程式，比如西方戏剧、中国戏曲、印度梵剧、日本能乐、歌舞伎等。\r\n 现代的戏剧观念强调舞台上下所有演出元素统1表现以实现综合的艺术效果。演出元素包括演员、舞台、道具、灯光、音效、服装、化妆，以及剧本、导演等的1切总称，也包括台上演出与台下互动的关系（1般称为“观演关系”）。\r\n 在中国台湾地区，戏剧是1个范围较广的词语，如舞台剧、电视剧、电影等以剧本为核心进行表演的演剧形式都统称为戏剧。\r\n 文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所创作的脚本，或称之为剧本。\r\n\r\n 戏剧与戏曲的区别和相同点\r\n 戏曲与戏剧都有虚构性,都源于民间的1种艺术表现形式,戏曲1般是我国的1些剧种,如京剧越剧等,戏剧的范围比戏剧大,还包括各种话剧、舞台剧、音乐剧，戏曲是综合性的艺术，是中国式的音乐戏剧\r\n 戏剧艺术与戏曲艺术的区别可以这样理解：\r\n 广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。\r\n 戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。\r\n 戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）\r\n 戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；\r\n 戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。\r\n 具体讲：\r\n
1、话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、刀具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的1根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的1只船桨，仿佛使观众看到了大江中1叶扁舟正破浪前行。\r\n
2、话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是1种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为1种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。\r\n
3、话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。喜剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。\r\n 在塑造人物形象方面，戏曲常用1些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。
4、我国戏曲的发展背景,历史.
3、中国古典戏曲理论史的分期
中国古典戏曲理论从萌芽到形成、发展、终结，经历了1个漫长的历史时期。综观中国古典戏曲理论的发展历史，大致可以将其分为8个时期：
萌芽时期－－先秦至唐代
雏形时期－－宋金时期
成熟时期－－元代至明初
发展时期－－明代嘉、隆年间
繁荣时期－－明代万历年间
集成时期－－清初
转折时期－－清代中叶
终结时期－－近代
萌芽时期－－先秦至唐代戏曲理论的发展是与戏曲艺术本身的发展过程相表里的，先秦至唐代是古代戏曲的萌芽时期。在这1时期里，组成戏曲的各种艺术因素在自身发展的同时，又相互融合，逐步发展成为综合性的戏曲艺术。同样，在这1时期里，艺术评论家们对各种戏曲艺术因素的记载与评论，便是古典戏曲理论的萌芽，对后世戏曲理论的形式具有1定的影响。
雏形时期－－宋金时期在宋金时期，各种表演艺术经过发展融合后，形成了中国古代戏曲的雏形，即宋杂剧和金院本。伴随着杂剧和院本这1新的艺术形式的出现，艺术评论家们也对它们的渊源、形式原因、艺术特征及发展情况等加以了探讨与论述，这些论述，便构成了古典理论的雏形。
成熟时期－－元代至明初元代是中国古代戏曲正式形成后的第1个黄金时期，无论是南戏还是北曲杂剧，都涌现出了1大批杰出的戏曲作家与作品。同时，在民间，戏曲演出活动十分活跃。戏曲的正式形成与繁荣，也促进了戏曲理论奠定了基础。
发展时期－－明代嘉隆年间古代戏曲经过明初的沉寂后，到了明代嘉靖、隆庆年间，又趋于活跃，而这也使得元代开始成熟的戏曲理论有了新的发展，不仅戏曲论著的数量增多，而且理论成分大为增强。
繁荣时期－－明代万历年间明代万历年间是古代戏曲史上继元代杂剧繁荣以后的又1个黄金时期。戏曲创作与戏曲演出的繁荣，也促进了戏曲理论的发展与繁荣。在这1时期里，出现了1大批戏曲论著，而且曲论家们的思想活跃，就某些戏曲创作中的问题展开了讨论。同时，曲论家们的研究范围比前人有了较大的开拓。在这1时期里，出现了戏曲理论史上第1部较系统完善专著－－《曲律》。
集成时期－－清初古典戏曲论经过成熟、发展、繁荣、深入等发展阶段后，到清代初年已积累了丰厚的理论与材料。清初曲论家们便对前人的理论作了全面在总结与完善如这1时期所产生的李渔的《闲情偶寄》与金圣叹的《西厢记》评点，皆具有系统、精深的特征。
转折时期－－清代中叶清代中叶，随着整个曲坛上所出现的两转移，即由剧本创作为中心转移到以舞台表演为中心、由雅部为中心转移到花部为中心，戏曲理论也随之出现了重大的转折。1是舞台表演问题成为这1时期戏曲理论家们研究的重点，出现了1大批戏曲表演论著。2是出现了众多的有关花部的论著。
终结时期－－近代近代是新旧文化交替的时代，同样，在这1时期的戏曲理论中，也体现出这1特点，1方面是对传统戏曲理论加以总结，另1方面是开创和建立新的戏曲理论与研究方法。
5、【题文】（25分）戏剧是人类精神文明的重要载体之1。阅读材料，回答问题。材料1 我国戏剧艺术在元代走向了成熟，是中国戏曲第1个繁荣期。到了明代尤以传奇成就最为显著，产生了不少批判现实政治的作品，成为中国戏曲的第2座高峰。戏曲演出成为城乡人民重要的文化生活内容。——据段亚婷《浅谈明代戏剧的基本格局》等
试题答案：【答案】
（1）标志：元杂剧。（2分）
明代戏剧发展的原因：商品经济发展，市民阶层扩大；专制制度强化，社会矛盾日益尖锐；以个性解放为核心的早期启蒙思潮的出现。（4分，每点2分，答出两点即可，其他表述，言之成理，可酌情给分）
（2）现代主义文学的特征：反传统；强调集中表现自我。（4分，每点2分，其他表述，可酌情给分）
目的：为了批判封建旧文化、旧戏剧；宣扬西方民主思想、制度；传播西方生活方式；提倡个性解放。（4分，每点2分，答出两点即可，其他表述，言之成理，可酌情给分）
（3）原因：十1届3中全会后，“双百”方针恢复；实行改革开放，以经济建设为中心；社会主义市场经济体制的建立；人民物质文化生活水平的提高，消费需求日益丰富多样。（8分，每点2分，其他表述，言之成理，可酌情给分）
看法：按两个层次评分，总分3分。
第1个层次：对商业戏剧发展及其意义的认识。（2分）
第2个层次：能简要指出商业戏剧发展需应对的挑战。（1分） 试题解析：【解析】
试题分析：第（1）题主要考查学生正确解读材料和运用所学知识解决问题的能力。第1小问的标志，结合所学知识回答“元杂剧或元曲”即可。第2小问的原因，紧扣材料1“批判现实政治的作品”、“城乡人民重要的文化生活内容”信息，结合所学知识从政治、经济、思想文化方面回答即可。政治上，专制制度强化，社会矛盾日益尖锐；思想上早期启蒙思潮的出现；经济上商品经济发展，市民阶层扩大。其他表述，如国家统1为戏剧发展提供相对稳定环境，小说繁荣为戏剧发展提供更多的题材，科举制的发展培养了更多的文化人才等也可。
第（2）题主要考查学生正确解读材料和运用所学知识解决问题的能力。第1问特征，结合所学知识可知，现代主义文学的特征是反传统、反理性，强调个人的主观感受；第2问目的，可以结合新文化运动的时代背景回答，“经济上发展资本主义经济，政治上宣扬西方民主思想、制度，思想上宣传资产阶级文化、判封建旧文化、旧道德”； 也可以从新文化运动的主要内容来回答，“提倡民主、反对专制；提倡新道德、反对旧道德； 提倡新文学、反对旧文学”，只要表述完整即可。
第（3）题主要考查学生正确解读材料和运用所学知识解决问题的能力。第1问原因，依据材料“90 年代” “要面向市场的需求”、“90 年代中期”、“独立戏剧制作人”信息，联系十1届3中全会以来“双百”方针恢复、社会主义市场经济体制的建立、 受西方戏剧发展的影响、商业戏剧制作人的出现等内容回答即可。第2问看法，属于开放性试题，分两个层次回答：第1个层次能够答出对商业戏剧发展及其意义的认识，比如：商业戏剧的发展顺应了时代发展要求，拓宽了传统戏剧的生存空间，促进了演出市场的繁荣等。 第2个层次能简要指出商业戏剧发展需应对的挑战，比如应避免过度商业化、戏剧市场的萎缩、社会的关注度减弱等。
考点：古代中国的科学技术与文化·中国的古代艺术·戏曲；近代中国思想解放的潮流·新文化运动·介绍西方现代主义戏剧的目的；现代中国的文化与科技·文化事业的曲折发展·新时期的戏剧发展。
6、元代文学的元代戏曲
。
