为什么京剧多是男扮女装，越剧和黄梅戏多是女扮男装,京剧为什么要男扮女装？

1、为什么京剧多是男扮女装，越剧和黄梅戏多是女扮男装

这与中国传统文化的审美观有关。从技术上讲，京剧有武士，主要故事以王公为主，也有不少戏班都是男性，因此，从男人的角度演女人比从女人的角度演女人更容易让人认同，而且，干练的声音更有力量，更有穿透力，这就是身体结构的生物差异。 说绍兴剧，越剧也是最早的男主角，后来逐渐发展到全女性角色，环境因素，但主要原因是绍兴剧多讲的是斗智斗勇，男女关系——尤其是那些建立起来的，戏里更多的是女人，女人眼中的完美男人，既有优雅的气质又有才智，这是男人的永远演不出来的。京剧，又称Ping Opera，是中国戏曲的5大剧种之1。它以西皮、。

2、京剧为什么要男扮女装？

古代女子在台上只准许弹唱歌舞，不能粉墨登场演戏文，因为古代封建思想严重、男尊女卑，在戏文中常有身份高贵的神佛仙圣与帝王的出现，加之宫廷民间经常演唱神戏、庙会戏、庆祝戏，决不容许女子登场亵渎“神灵”，所以戏曲中角色皆由男演员扮演旦角。 京剧旦角的声腔和表演体系本是为男性演员而设的，几代京剧人创制了1整套男旦人才培养及舞台表演程式技艺法则。男旦艺术是用典型化、象征化的方法重塑和表现女性的艺术形象，是对女性本质的再创造，具有古典艺术的典范特征。 扩展资料： 4大名旦的称谓是由沙大风于1921年在天津《大风报》创刊号上首。

3、为什么京剧多是男扮女装，而黄梅戏则多是女扮男装？

这1问题和我国传统文化之中对于审美的态度有着很大的联系。在京剧里面大多数都是男扮女装，而在黄梅戏里面大多数都是女扮男装。 大家都知道在京剧之中大多数的故事都是有关于帝王和将士，或者是金戈铁马等以战争作为背景的故事作为主要。而看戏的观众大多数也都是男性，所以从观众的角度出发的话，会认为男性来饰演女性的这1个角色，可以更好的把京剧里面所想要传达给观众的感觉传达出来。 因此也更容易受到大家的认同，并且在京剧里面的唱腔对于嗓音有着极高的要求，需要1些有力度而且具有穿透力的声音。这样的话，对于很多的女性来说是很难做到的，因此。

4、为什么京剧多是男扮女装，越剧和黄梅戏多是女扮男装

这就要涉及到中国传统文化中得美学观了。个人认为，京剧的乾旦（男扮女装）与越剧的坤生（女扮男装）就是典型的同性美学代表。从技术上来讲，京剧主要已金戈铁马、帝王将相的故事为主，看戏的人也多是男性，因此，从男人的角度来演女人自然比女人的角度演女人更加容易被认同，况且，乾旦的嗓音更具有力度，更加有穿透性，这是人体结构带来的生理差异。 再说说越剧，越剧最早也是全男角儿，后来逐步发展为全女角儿，有大环境的因素，但最主要的原因是，越剧多讲述才子佳人、男欢女爱的故事，看戏的也多是女人，女人眼中的完美男人，既有儒雅的气质又有才学，。

5、为什么戏曲中会有女扮男装或是男扮女装？

“反串”，即男女错位的角色分工:男扮女装或女扮男装，是中国戏曲表演艺术的常见现象，并在宋元以降形成高峰。中国戏曲的起源大致可以追溯到原始的祭祀仪式，其中己经孕育了戏曲表演的雏形，也出现了萌芽阶段的角色分工:在男日现，在女曰巫。现与巫在这种祭祀性的歌舞表演中分别担任了不同的职责，故云:“歌舞之事，合男女为之，其风甚古。”随着原始社会的瓦解，私有制登上了历史舞台，原本以娱神为目的的祭祀歌舞蜕变成娱人而作的歌舞，帝王贵胃也可以享受歌舞之奉。《史记·殷本纪》载封王“使师涓作新淫声、北里之舞、靡靡之乐”，春秋时代有“女乐”、“郑声”等等。原本神圣的祭祀歌舞已经式微，原本身份尊贵的现巫也无可奈何地沦为卑贱的倡优之徒。与此同时，由于女性地位大不如以前，封建礼教对。