京韵大鼓击打技巧 还有什么时候该敲鼓呢,戏曲后台什么时候该打锣和敲鼓

1、京韵大鼓击打技巧 还有什么时候该敲鼓呢

。

2、戏曲后台什么时候该打锣和敲鼓

开场的时候敲鼓，收场的时候敲锣。戏曲是中国特有的1种综合性舞台艺术形式，戏曲后台开场的时候敲鼓，收场的时候敲锣，指戏曲演出前合奏打击乐器。

3、承德出马仙立堂口时用2神敲鼓请仙吗

北方出马堂大多数会这样。有些仙家爱听戏曲，过程会让人给烟给酒给吃的等。弟子被捆全窍，是不知道发生什么的。

4、白天在楼底下敲鼓算不算扰民

居民区超过1定分贝就算，但如果没有特殊情况，能忍就忍。反正听听鼓声也没什么，就像我以前租住的旁边，每天晚上都有人吹唢呐，再不就是用音箱听戏曲。有时也不耐烦，但想想人家是老年人，听听也觉得无所谓。之后就没放在心上。所以，最重要的是心态，看你以什么思想去听？。

5、有没有那种带说唱的名间小戏曲

“说唱脸谱”河南戏曲。

6、京韵大鼓击打技巧，还有什么时候该敲鼓呢？

京韵大鼓板眼探讨　　初学京韵大鼓的爱好者，由于没有请弦师的条件，只能在没伴奏的情况下干唱，所以1般不注意板眼。而1旦与弦师配合时，就会感到本来唱得挺好的段子，竟然不知如何张嘴，弦师也会感到无法伴奏，俗称“倒不过把”。其实这就是板眼错误造成的。　　由于传统的曲艺形式都是“口传心受”的流传方式，因此1般没有乐谱留下来，这就造成了很多旋律和唱词的随意性。这固然是曲艺的1大艺术特点，但是这1特点也往往导致演唱者和乐队之间相互配合出现问题。经过长期的实践，老1辈艺术家们找到了1种弥补这1缺陷的方法，这就是“板眼”。　　“板眼”就是节拍。“板”就是强拍，“眼”就是弱拍。在演唱中，无论演唱者加几个虚字，或是唱几个音符，每句唱词总的板眼数是不会变的，每个字在板眼中的起唱位置也不会变，这样伴奏者就容易和演唱者配合了。有时候演唱者因为某种原因没能在规定位置发音，则伴奏者会再添1个“小垫头”，让演唱者在下1小节的相同位置唱。采用这种方法，即使演唱者和乐队从没合作过，只要他们使用的是同1套板眼谱，就可以很好地配合。　　板式的分类　　在京韵大鼓中，常用的板式有4种：　　
1、慢板：　　慢板是京韵大鼓中最常用的板式，贯穿唱段的始终。慢板的节奏为“1板3眼”。也就是“板、头眼、中眼、末眼，板、头眼、中眼、末眼，板、头眼、中眼、末眼，板……”的节奏。用乐谱记录就是4/4拍。每小节第1拍是板，第2拍是头眼，第3拍是中眼，第4拍是末眼。　　采用慢板演唱时，每句的第1个字可以从任意位置起唱，但最后1个字都是落在板上的（有个别例外，如《剑阁闻铃》第1句的“草青青”）。而京韵大鼓1般都是“7字句”，在演唱时会分成“
2、
2、3”的分句，则每个分句的最后1个字也要落在板上。即使没落在板上，也要用拖腔的方法拖到板上。　　慢板的起唱位置有1个规律，就是每落（每段）的第1个分句如果是两个字，每字占1拍（俗称“2字头”），则从末眼（小节第4拍）起唱；如果是3个字，每字占1拍（俗称“3字头”）则从中眼（小节第3拍）起唱。　　“2字头”在京韵大鼓唱段，特别是文段子中使用较多，因为很多大鼓唱段的开篇都是1首7言诗，采用“
2、
2、3”的分句方法后，必然就是以“2字头”开始了。如果每字占1拍的话，而为了保证第2个字落在板上，就要从末眼起唱。也有很多不是以7言诗开篇的段子，因为同样是两个字开头，所以也属于“2字头”。例如最常听的《丑末寅初》的“丑末”就是“2字头”，“丑”从末眼起唱，“末”落在板上。到目前我听过的段子里，还没发现有用超过两个字开头，却只占两拍的情况。如果哪位朋友有这样的例子，也请提供给我，以纠正我的错误。　　与“2字头”不同，“3字头”却未必1定是3个字。只要开头1共占3拍就属于“3字头”。例如《闹江州》的开头“我表的是”，本来是4个字，但由于“我表”各占半拍，其余两字各占1拍，因此也属于“3字头”。这里的“我”字是“虚字”，不唱也是可以的。因为“3字头”要占3拍，所以从中眼起唱，以保证第3个字落在板上。京韵大鼓1开篇就用3字头的比较少，当然也是有的，例如上面提到的《闹江州》，还有《风雨归舟》的“过山林”都是3字头。但1般来说，3字头多是用在中间的段落中，例如《红梅阁》的第2段开始的“这佳人”，《探晴雯》的第2段开始“自从那”等等。　　“慢板”虽然有个“慢”字，但其实并不1定要放慢速度。速度根据唱段内容情绪的变化，也可以调整。借用戏曲的名词，也有“快3眼”和“慢3眼”之分。但“慢板”的最大特点是“稳”。快要渐渐地快，慢要渐渐地慢，绝不能忽快忽慢，那样就没有板眼可言了。　　
2、垛板：　　垛板也是比较常用的1种板式。节奏为“1板1眼”，没有“头、中、末”眼之分。如果记谱就是2/4拍。　　目前我还没有听过以垛板为主的唱段，也没有听过以垛板开篇起唱的唱段。因此我姑且暂时认为，垛板只能在段落中情绪需要的部分使用。使用垛板时，要与慢板配合，从“1板3眼”过渡到“1板1眼”，然后再回到“1板3眼”。例如《探晴雯》的第2落。从“自从那晴雯离了那怡红院”到“那婆子说”都是慢板“1板3眼”，从“你就从此处往南行”到“她那病身儿这不辗转轻翻说骨节儿疼”就变成了垛板“1板1眼”，从“猛听得颤巍巍的声音”到“我这心里头似个火烘”又变回慢板“1板3眼”。　　其实垛板和慢板听起来的感觉差异不大，所以也可以把垛板当作慢板来唱和数板，只要稍微把重音调整1下就可以了。　　
3、紧板　　紧板顾名思意就是节奏紧凑，在节拍上是“有板无眼”。记谱就是1/4拍。使用紧板的唱法，在京韵大鼓表演中俗称为“上板”。　　紧板通常使用在全篇唱段的最后部分。这时候已经进入高潮，情绪上也越发激动，因此需要用紧板来推动情绪。但紧板和垛板1样，都是不能独立使用的。使用紧板时，也要与慢板配合，从“1板3眼”过渡到“有板无眼”，然后再回到“1板3眼”。例如《剑阁闻铃》的最后1落，从间奏开始到第1个字“再”都是慢板，接下来的“不能”开始1直到“万点通红”就上板，即“有板无眼”的紧板，之后的“这君王”到结束，又回到慢板。　　上面所说的是紧板的1般用法，但在某些时候，紧板也不是非常紧凑的，以至于不太明显。例如《红梅阁》中，从“小公子1闻此言神魂丧”就开始上板了，但是给我们的感觉却还是1板3眼地娓娓道来。直到“到而今，有限的光阴难留恋”才开始有紧板的味道。　　所以说，紧板的最大特点并不是节奏紧凑，而是速度灵活。因为每个字都可以作为重音，所以可以根据情绪和内容逻辑来掌握速度。但这就给伴奏带来了难度。而且，紧板的唱词，多使用闪板的唱法，更是难上加难，需要演员和乐队反复的磨合。　　
4、散板：　　散板说白了就是没板。因为没板，所以不可能用在大段的唱腔中，而只能用在个别句子中。　　例如《红梅阁》中的“姐姐你救命之恩如山重”的“救命之恩如山重”和“佳人摆手说君休问”就是散板，但散板的最后1个字要落在板上，上例中的“重”和“问”就要落在板上，或者反过来说，伴奏者会将这两个字作为板。　　散板因为节奏不固定，因此1般情况下，乐队会停下来，等待落在板上的那个字唱出，再开始起弦演奏。这时候就需要演唱者提前有心里准备，以免音乐突然停止而失措。　　提起停弦问题，顺便说两句。有时候并不是散板，乐队也会停下来，让演员在没有伴奏的情况下干唱。这是为了更加突出演员，使观众更好地欣赏演员的嗓音和唱腔。最典型的就是《剑阁闻铃》中的“似这般，不作美的铃声，不作美的雨呀”中的“不作美的雨”，乐队就会停下来，直到“雨”字拖腔结束，“呀”字起唱，才开始重新起弦。这种情况下，如果演员表演得出色，都会得到观众的1片喝彩。　　各种板式的击板方法　　上面谈了京韵大鼓的几种板式，下面谈谈这几种板式的打板方法。大家应该知道，京韵大鼓的鼓板分为上下两部分，上部比较短，下部比较长。因此上部在敲击时不容易使力，声音交轻；下部敲击时容易使力，声音较重。两个部位应该敲击到不同的板眼上，在曲艺行话中，上半部分相击叫“黑板”，下半部分相击叫“红板”。若之连续打下半部分，则称为“晃荡板”。　　“黑板”应该击打在中眼（第3拍）的位置上；“红板”应该击打在板（第1拍）的位置上。有时候有非逻辑重音的字落在板上，也可以使用“黑板”来击打，但在板上的逻辑重音必须落在“红板”上。换句话说，“黑板”可以打在中眼上，也可以打在板上，但“红板”必须打在板上，不能打在中眼上。　　“晃荡板”都是用在“上板”的部分，到最后临近结束时，应在倒数第3拍翻腕，使用“黑板”，空1拍后，让最后1板结结实实地落在“红板”上，以便于后面改回慢板。例如《剑阁闻铃》中的“上板”部分，到最后“千行万点，万点通红”就应该在“万点通红”的“万”字改为“黑板”，而在“红”字时要用力叩击“红板”，接着空1眼后，稳稳当当地转回慢板“这君王……”。　　数板的技巧　　最后，我简要地谈谈数板的技巧。上面讲了这么多，但是这些都是理论，如果不能在演唱中控制节奏，又怎么知道哪里是板，哪里是眼呢？这就涉及到“数板”的问题。曲艺演员，特别是鼓曲演员都非常看重“心板”的能力，即在演唱的同时，心里在暗暗地数板。这种能力并不是短时间内可以培养出来的。所以我向大家介绍1种适合业余爱好者的方法。大家持板时，都是大拇指穿过板绳，而其余4指是不用的，现在就是发挥这4根手指作用的时候了。我们可以在打板之后，用食指、中指和无名指分别代表头、中、末眼，逐个触碰板沿，无名指碰完后，再打板，然后再逐个触碰，如此反复，就可以很好地掌握节奏和板眼了。这个动作我们俗称“掐板”。当然，掐板也是要练习1段时间的，但相对“心板”来说就简单多了。而且，如果能够把掐板的动作表演得美观舒展，完全可以带到台上去。　　当然，掐板终归是权宜之计，这种方式严重影响演唱中的身段表演（京韵大鼓很讲究身段）。因此，我们还是应该在练习中逐步摆脱“掐板”，而慢慢磨练“心板”，毕竟掌握“心板”才是王道。　　另外，板眼在演唱方法中还有很多讲究，我将在其他文章中另外探讨。以上就是我对京韵大鼓板眼的1些认识，有不当之处还望朋友们指正。